在過(guò)去的100年中,，電影制造商不約而同地對(duì)進(jìn)步速度驚人的基因組研究產(chǎn)生了猜疑和好奇
“惡魔的本質(zhì)不過(guò)是繁瑣的收集基因”1996年電影《沖出人魔島》（The Island of Dr. Moreau）的主人公莫洛博士如是說(shuō),，再加上白色穆穆袍,，羅斯瑪麗樣珍珠項(xiàng)鏈和半球形的“Pope-mobile”,，Marlon Brando筆下的莫洛如同一個(gè)對(duì)遺傳改變頂禮膜拜的牧師,。
在剛剛過(guò)去的一百年中，幾乎每一代導(dǎo)演都對(duì)抗過(guò)其所處時(shí)代對(duì)人類遺傳操作的關(guān)注,。盡管科技發(fā)展越來(lái)越快，但包括《沖出人魔島》在內(nèi)的許多科幻電影在表現(xiàn)人類遺傳和基因組修飾（human heredity and genomic modification）時(shí)驚人地利用了相同的主題和視覺(jué)表現(xiàn)手法：我們的基因既編碼人類本性善良的一面也編碼人類本性罪惡的一面,，朝向改善基因組的任何一步都需要足夠的靈感和萬(wàn)分的謹(jǐn)慎,。
早期的科幻電影含蓄地承認(rèn)了人性善惡兩面都深植于基因組中的概念。人類遺傳物質(zhì)中“獸性”成分引發(fā)的抗?fàn)幊蔀榭苹秒娪暗闹黝},。從早期喜劇《Reversing Darwin's Theory》(1908)到瘋狂的進(jìn)化論電影《莫格街謀殺案》（Murders In The Rue Morgue,，1932）,，獸性的“人猿”（human ape）成為恒久不變的視覺(jué)元素，以至2003年電影《驚變28天》（28 Days Later）幾乎將筆墨全部放在感染“狂怒”基因的殺人狂上,。影片的質(zhì)量在B級(jí)片（B-movie,，指在低預(yù)算下拍出來(lái)的影片，因?yàn)轭A(yù)算不足,，所以品質(zhì)不是很好）《She Demons》（1958）和頂級(jí)大片《狼》（Wolf,，1994）之間差異懸殊，但是每部電影都暗示了人類的動(dòng)物性一面,。盡管他們贊同人類遺傳物質(zhì)存在固有性缺陷,，然而，這些同類影片不約而同的對(duì)任何更改這些缺陷的企圖進(jìn)行譴責(zé),。從“人猿”到“人類”的改造經(jīng)常被描述為從人到獸的改變,，如2003年的《綠巨人》（Hulk）。
并不是所有的影片都是描寫(xiě)人類基因組缺陷的,，許多科幻電影的理論背景是人類基因組充滿未被開(kāi)發(fā)的“進(jìn)化潛力”,。從1916年的《Life Without a Soul》到2002年的《蜘蛛俠》（Spider-Man），影片中的科學(xué)家都希望將普通人改變?yōu)楦叨冗M(jìn)化的超人,。通過(guò)基因組改造實(shí)現(xiàn)“完美”是可行的,，但也不合時(shí)宜。如同1916年的《變異者》（Homunculus）和1997年的《千鈞一發(fā)》（GATTACA）所描述的另類怪物：身型和智商超級(jí)完美,，但被這種完美剝奪了和主流社會(huì)溝通的權(quán)力,。變異者身著黑衣，面無(wú)表情的行為以及不銹鋼裝置帶給觀眾的感覺(jué)與精神缺陷無(wú)異,，如《千鈞一發(fā)》中遺傳改造的角色和不銹鋼裝置,。
問(wèn)題是：為何科幻電影會(huì)不約而同地在認(rèn)可基因組進(jìn)步潛力的同時(shí)，懷疑其人性問(wèn)題,？在開(kāi)創(chuàng)式的通俗文化中的遺傳學(xué)作品中,，Dorothy Nelkin和M. Susan Lindee奠定了“遺傳學(xué)家經(jīng)常賦予DNA精神上的重要地位”的根基。即便將人類基因組描述為人類生命天書(shū)的遺傳學(xué)家本人,，也認(rèn)為“生命的本質(zhì)”與普遍認(rèn)為的人類基因組的圣潔有直接關(guān)系,。這種關(guān)于人類基因組的精神語(yǔ)言，反對(duì)以犧牲人道取得技術(shù)發(fā)展的人類基因操作,。如科幻影片中見(jiàn)到的：科學(xué)家怎樣才能視人類基因組為人類的靈魂,，然后通過(guò)引入一個(gè)“圣物”恕罪？
通過(guò)上個(gè)百年中對(duì)這些主題的堅(jiān)持,，我們對(duì)人類遺傳的信仰和關(guān)注點(diǎn)仍然停留在后-人類基因組計(jì)劃時(shí)代,，如同在重新發(fā)現(xiàn)孟德?tīng)栆?guī)律之前。利用每個(gè)有關(guān)人類遺傳本質(zhì)的科學(xué)新發(fā)現(xiàn),，電影制片商抹去這些主題的灰塵,，用新的表現(xiàn)手法重新包裝,。最終，社會(huì),，如同科幻電影中所反應(yīng)的,，保留了我們DNA決定我們命運(yùn)的罪證，并且正像電影中一貫告訴我們的那樣,，修改命運(yùn)會(huì)帶來(lái)嚴(yán)重后果,。
David A. Kirby在離開(kāi)實(shí)驗(yàn)室成為曼徹斯特大學(xué)科學(xué)傳播講師之前，是一位從事分子進(jìn)化的遺傳學(xué)家,。他的幾本出版物強(qiáng)調(diào)媒體,、遺傳學(xué)和生物工程之間的關(guān)系，他還探索科學(xué)家和娛樂(lè)業(yè)在打造科幻電影過(guò)程中的合作方式,。（生物通記者 小粥）
