美男時(shí)代：對(duì)外表的雕琢
在網(wǎng)絡(luò)爭(zhēng)議中，“帥”成為無可爭(zhēng)議的挺韓辯論詞,，話題終結(jié)詞,、基本讓反對(duì)者無話可說。愛美之心,，人皆有之,。但長(zhǎng)期以來，世俗社會(huì)可以包容英雄配美女,，可以包容男性在不影響事業(yè)的情況下追求女性外表美,，卻不推崇女性追求男性外表美。
但現(xiàn)在的女性,，也開始高調(diào)地喊出：我們需要美男,，我們需要男神，并將對(duì)這一需求視為新興女權(quán)對(duì)傳統(tǒng)男權(quán)的反抗,。這個(gè)傳統(tǒng)古已有之，以顛覆男權(quán)著稱的女帝武則天,，就有諸多寵幸的美男子如薛懷義,、張昌宗和張易之兄弟等。
女性愛美男,，是后現(xiàn)代人類社會(huì)經(jīng)濟(jì)的反映,，正如林黛玉不會(huì)愛上焦大和薛蟠的文藝?yán)碚撌琴F族小姐的身份使其具有更高的精神追求。盡管當(dāng)代中國(guó)是一個(gè)發(fā)展中國(guó)家,，盡管在婚戀中經(jīng)濟(jì)依然有不可取代的重要性,，但由于男性在脫離體力勞動(dòng)和戰(zhàn)爭(zhēng)后的社會(huì)相對(duì)重要性大為下降，更多經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立豐足的女性,，也開始對(duì)男性提出了更多經(jīng)濟(jì)以外的要求,。即內(nèi)外兼修、才(財(cái))色兼?zhèn)涞?。很多城市女性長(zhǎng)期單身,，而否定追求者往往會(huì)用到一個(gè)很簡(jiǎn)單的理由—沒感覺。這種沒感覺固然很多是由于精神無法溝通造成的外表上的難以接受也是重要原因,。
更遺憾的是,，對(duì)外表的雕琢?xí)簳r(shí)還不是當(dāng)下中國(guó)男性接受的主流教育，固然很多男性開始自覺減肥,、健身,、追求打扮甚至整容等，但中國(guó)男性追求外表美的積極性和經(jīng)驗(yàn)度還是遠(yuǎn)遜于女性，這導(dǎo)致社會(huì)上美女不少,，但有錢男人少,，有錢又帥的男人更少。在中國(guó),，帥與富,、帥與才往往不可兼得，直接導(dǎo)致很多高要求女性選擇繼續(xù)等待,。
平庸機(jī)械的兩性相處模式
中國(guó)女人急需美男,，而韓劇男星所體現(xiàn)的美學(xué)風(fēng)格，恰到好處,。人類的美學(xué)概念并非從天而降,，從來都是歷史和經(jīng)濟(jì)生活的產(chǎn)物。唐朝以豐滿為美,，和統(tǒng)治階層的騎射屬性有很大關(guān)系,；明清以羸弱為美，反映了漢族知識(shí)階層與耕戰(zhàn)的割裂,，即文人不知兵,，武人不識(shí)字。荷蘭學(xué)者高羅佩曾描述,，明清的理想的男性往往被描述成文弱書生,，多愁善感，面色蒼白,，雙肩窄小,，大部分時(shí)間泡在書本與花叢中，稍不如意就會(huì)病倒,。
新中國(guó)成立后,，又一度盛行用勞動(dòng)的粗壯美學(xué)壓制資產(chǎn)階級(jí)美學(xué)。改革開放后,，因布爾喬亞式美學(xué)的再度回歸,，奶油小生很是流行了一下，隨后又遭遇了以高倉(cāng)健為代表的現(xiàn)代硬派美學(xué)的沖擊,。
直至近日,，中國(guó)社會(huì)普遍以高瘦、尖臉的女性為美,，以長(zhǎng)腿,、高瘦的韓式男性為美。韓式男性美的流行絕非偶然,。有觀點(diǎn)認(rèn)為,，韓流之所以在日本也取得成功,，是因?yàn)槿毡緫?zhàn)后一直盛行規(guī)矩、被動(dòng),、溫和,、軟弱的“草食男”形象，木村拓哉,、織田裕二等扮演的都只是社會(huì)里的普通人,，沒有特別過人的天賦和才華，相反卻有普通人的種種缺點(diǎn),，如軟弱,、猶豫、承擔(dān)過大的社會(huì)壓力等,。相比之下,，服兵役的韓式男星顯得既耀眼又可靠。
和美劇,、英劇等突然依靠神作如《冰與火之歌》,、《唐頓莊園》、《福爾摩斯》等怒紅一番不同,，韓劇此次沸騰是一個(gè)積累性過程,，也就是說，之前其實(shí)已經(jīng)悄然不動(dòng)燒到90度了—《繼承者》和《星你》讓這鍋水徹底開了,。
面對(duì)此次韓流,，最兇猛的觀點(diǎn)莫過于“韓劇是中國(guó)女人的AV”。有趣的是這一觀點(diǎn)恰好被女性韓劇迷拿來作為了更有利的武器—既然你們男人可以看AV,，可以喜歡蒼井空、波多野結(jié)衣,，那為什么我們女人喜歡韓劇就有錯(cuò),？
從文化產(chǎn)品提供的精神慰藉本身來看，韓劇可能和AV確有異曲同工之處：男女都通過它們來滿足自己的意淫,。問題在于,，兩者的具體表現(xiàn)有所不同，女性韓劇迷所展現(xiàn)的狂熱遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于躲在家里觀摩AV的男性,。在日本,，狂熱的中年婦女往往會(huì)用儲(chǔ)存的私房錢大量購(gòu)買韓劇的相關(guān)產(chǎn)品，甚至有因此負(fù)債累累的,；在國(guó)內(nèi),，上海世博會(huì)時(shí)，過于狂熱的“東方神起”的女粉絲擠傷了維持秩序的武警,；最近還有金秀賢女粉絲包下飛機(jī)頭等艙的新聞……從現(xiàn)實(shí)中看,，女性韓劇迷為此投入的經(jīng)濟(jì)與時(shí)間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于男性下載一部免費(fèi)AV或在微博上粉一下蒼老師。
韓劇歐巴和日本AV竟然分別為中國(guó)的男性和女性提供了如此之高的慰藉,，從一個(gè)側(cè)面看,，會(huì)不會(huì)反映出目前中國(guó)社會(huì)男女的不幸福指數(shù)較高？有文章論及韓劇熱,，指出這是由于東亞女性缺乏性生活導(dǎo)致的,，正因中國(guó)的兩性相處模式如此平庸、機(jī)械,、非浪漫和受世俗桎梏,，所以中國(guó)女性才會(huì)從韓劇中得到如此多的安慰—潛臺(tái)詞自然“都是你們臭男人的錯(cuò)”。
而即便是讓中國(guó)女性得到安慰的韓劇,，在性與愛的處理上也仍舊是保守的,。按美劇節(jié)奏，千頌依和都教授早就該啪啪多少回了,，但在“星你”中,，兩位孤男寡女多次同室過夜，都保持了坐懷不亂,、相持以禮的節(jié)奏,。這固然和東方人的含蓄文化傳統(tǒng)有關(guān)，但似乎也是一種割裂,，加重了韓劇虛幻縹緲,、不切實(shí)際的特征。
韓劇為何讓中國(guó)觀眾成“花癡”
歲末年初新一輪的韓劇熱,，讓人無法忽視,。在風(fēng)靡一時(shí)的《繼承者們》火爆收官后，《來自星星的你》又變身“外星人”穿越逆襲,。前者中的男主角李敏鎬首登馬年春晚舞臺(tái),，以帥氣的外表引得女觀眾成“花癡”；后者中的經(jīng)典橋段“初雪了,，怎么能沒有炸雞和啤酒”火爆社交網(wǎng)絡(luò)……這種用“理想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)”營(yíng)造出的童話世界正是新一輪韓劇帶給觀眾的魔力,。
讓大批觀眾為之沉迷的韓劇究竟有著怎樣的殺傷力？想必大凡看過韓劇的人都能體會(huì)個(gè)中滋味,。韓劇的標(biāo)配一直都是養(yǎng)眼的男女主角,，他們或是“高富帥”或是“白富美”，都長(zhǎng)著一張360度完美無死角的臉,。劇中的俊男美女,、美人美景充分展示了生活的雅致和溫情、唯美和純凈,，給觀眾一劑釋懷壓力,、心靈舒緩的靈藥,。它為觀眾營(yíng)造出一個(gè)美好的夢(mèng)境——生活之美好，服裝之華麗,，異性之優(yōu)秀,，愛情之深刻。
與其說韓劇中的俊男美女迎合了觀眾的審美趣味和渴望,，倒不如說韓劇是將觀眾從殘酷現(xiàn)實(shí)的絕望中拯救出來,，實(shí)現(xiàn)了對(duì)庸常現(xiàn)實(shí)的短暫逃離和對(duì)美好愛情和靈魂的追逐,。它填補(bǔ)了觀眾內(nèi)心的空虛和情感的饑渴,，滿足了女人對(duì)男人的所有想象，讓人們的心靈得到慰藉,。
盡管有些人視韓劇為“狗血”和“泡沫”,，認(rèn)為韓劇脫離現(xiàn)實(shí)，使愛看韓劇的女人對(duì)愛情的要求變得不切實(shí)際,，但韓劇對(duì)中國(guó)觀眾的誘惑力依然不減,。相對(duì)于那些讓觀眾破夢(mèng)的影視劇而言，韓劇的魅力在于它是給觀眾造夢(mèng)的,。與其說觀眾是在追韓劇,，不如說他們是在追夢(mèng)。他們中的很多人雖然明明知道韓劇是騙人的,，是影視大工業(yè)流水線生產(chǎn)出來的產(chǎn)品,，是個(gè)美麗的童話，可依然無可救藥地愛上韓劇,。韓劇成為觀眾對(duì)失望生活和失意愛情的一種寄托和反哺,，增添了觀眾對(duì)這個(gè)世界的信任和信心。
韓劇之所以在中國(guó)廣受推崇,，除了滿足觀眾的審美需求和情感期待外,，一個(gè)深層次的內(nèi)因歸結(jié)于中國(guó)文化與韓國(guó)文化的同質(zhì)性。有人說,，韓流之所以能在中國(guó)勁吹，是以儒家文化為核心的“漢流”在發(fā)揮著重要作用,。也就是說,，兩國(guó)深層的文化底蘊(yùn)里蘊(yùn)含著許多共同和相似的文化內(nèi)涵，即儒家文化的同根性,。韓國(guó)通過韓劇將“仁義禮智信”的儒家思想文化的精髓演繹得爐火純青,，使儒教思想和東方文明所倡導(dǎo)的人性和文化精髓在韓劇中得以宣揚(yáng)并光大，這恰恰彌補(bǔ)了中國(guó)影視業(yè)的短板,。如此看來,，韓劇之盛行正暴露我華劇之缺失,。
韓劇為什么讓一些中國(guó)觀眾成“花癡”？歸根結(jié)底是它激發(fā)了觀眾對(duì)美好未來的憧憬和想象幸福的能力,。假如生活的貧乏,，讓觀眾連想象幸福的能力都喪失，那才是真正殘酷的人生,。而韓劇的成功正是給予了觀眾“真愛戰(zhàn)勝一切”的美好期待和想象,。
參考：評(píng)論：韓劇為何讓中國(guó)觀眾成"花癡"？. 中國(guó)新聞網(wǎng) .2014-02-28
中國(guó)女人韓劇病.時(shí)代周報(bào).2014-02-27